(HNMCT) – Hoạt động phê bình điện ảnh hiện nay còn nhiều hạn chế, bị nhiều người đánh giá là “rất thiếu và yếu”. Dường như chúng ta mới chỉ có những bài viết truyền tải thông tin, khơi gợi cảm xúc bằng chính trải nghiệm, suy nghĩ của mình mà thiếu đi những luận cứ khoa học, bài bản. Dù có rất nhiều bài báo hay kênh video “review” (đánh giá) phim trên mạng xã hội bị “mâu thuẫn” và công chúng vẫn phải tự kiểm chứng và tạo bộ lọc cho riêng mình.
Nhà báo Minh Ngọc (Ngọc Nick M):
Mỗi người là một bộ lọc
Ngày nay, vai trò chủ đạo của báo chí trong phê bình phim không còn nữa. Khi mạng xã hội phát triển, bất kỳ ai cũng có thể trở thành “người đánh giá”. Vì vậy, người ta thường đọc các bài phê bình phim trên mạng xã hội nhiều hơn là trên báo. Theo tôi, vai trò của báo chí và mạng xã hội trong phê bình phim là 50/50. Trên mạng xã hội, ai cũng có thể bình luận về bộ phim mình vừa xem, phim như thế nào, cảm xúc ra sao… Còn trên báo chí, các nhà phê bình phim cũng có ý kiến riêng. quy tắc riêng, tiêu chuẩn riêng chứ không phải muốn viết gì thì viết. Về tốc độ, có lẽ các bài viết về phim trên mạng xã hội nhanh hơn trên báo, nhưng xem trên mạng xã hội dễ bị nhiễu loạn thông tin. đúng hay không? Họ có phải là những người được nhà xuất bản thuê để viết những lời khen ngợi và định hình dư luận? Đôi khi trên mạng xã hội, có những người không nổi tiếng nhưng lại có những bài viết sâu sắc về một bộ phim, nêu những vấn đề liên quan đến bộ phim đó với tinh thần yêu điện ảnh. Như vậy, mỗi độc giả tùy theo thói quen và nhu cầu sẽ tạo ra bộ lọc cho riêng mình. Bộ lọc đó có sẵn khi chúng ta xem thêm, đọc thêm. Khi có nền tảng kiến thức về điện ảnh tốt hơn, chúng ta sẽ nhận ra điều đó.
Tôi cho rằng báo chí vẫn là kênh thông tin không thể thay thế vì cần phải có quy chuẩn. Chúng ta thường nói đùa với nhau rằng: 90% thông tin trên Facebook là tin giả, 10% còn lại là sự thật. Nhưng chúng ta cũng không thể biết chắc đâu là sự thật. Khi hoang mang, độc giả sẽ tìm đến báo chí. Hiện nay, cũng có một số nhà phê bình tự do, và không có nhiều nhà báo điện ảnh có kỹ năng và hiểu biết tường tận về lĩnh vực này để có thể viết các bài phê bình chất lượng. Vì vậy, trên báo chí, những bài báo tập hợp, phân tích bắt đầu ít dần, người viết chủ yếu đưa thông tin tham khảo và tổng hợp dư luận khi nói về một bộ phim.
Nhà báo An Nguy:
Chỉ trích là bình thường
Khi nói đến phê bình phim, hai phương tiện chính hiện nay là báo chí và mạng xã hội. Với mạng xã hội, người viết cảm nhận, “người xem” phim có thể là những người làm phê bình phim trên các báo, hoặc những khán giả bình thường. Tất nhiên có sự khác biệt giữa các bài đánh giá trên báo chí và trên mạng xã hội. Người viết trên mạng xã hội có lợi thế về tốc độ và thoải mái hơn trong việc bộc lộ cảm xúc cá nhân. Và phê bình phim trên báo chí sẽ có những tiêu chuẩn nhất định về thông tin, bố cục, cách trình bày.
Ngành phê bình điện ảnh nước ta còn non trẻ, chưa thể so sánh với các nước đã tiến xa về điện ảnh. Có nhiều nhà phê bình phim chuyên nghiệp hơn ở nước ngoài. Ở nước ta, có những người làm phê bình phim, có những bài báo, ý kiến phân tích thú vị nhưng số lượng không nhiều.
Đánh giá phim thường sẽ đến từ 3 lớp. Đầu tiên là phần tình cảm, tính cách cá nhân. Ví dụ, dù bạn nhút nhát hay mạnh mẽ, cẩn thận hay mạo hiểm thì ở một khía cạnh nào đó, những điều này đều ảnh hưởng đến nhận thức và đánh giá của bạn về một bộ phim. Thứ hai là chuyên môn của bạn. Ví dụ, một nhạc sĩ sẽ có cảm nhận phim khác với một người lính … Phần cuối cùng là kiến thức về lĩnh vực điện ảnh, chẳng hạn như hiểu biết về góc máy, cách dàn dựng, dựng phim … Người ta muốn viết phim hay thì nên tìm hiểu về những điều này, và mở rộng hiểu biết của bạn về xã hội, công nghệ và nhiều lĩnh vực khác.
Một bộ phim ngay từ khi mới ra mắt đã thuộc về khán giả. Khen, chê là chuyện bình thường vì cách chúng ta phản ứng với một bộ phim là khác nhau. Chỉ có một số trường hợp phải sửa khi người viết nhầm lẫn thông tin, chi tiết (ví dụ sai địa danh, tên nhân vật), còn lại, mỗi người đều có ý kiến riêng, chúng ta nên tôn trọng những quan điểm đó. cái đó. Trên thực tế, ngay cả với những bộ phim kinh điển, cũng có những lời chỉ trích. Ví dụ, bộ phim nổi tiếng “The Dark Knight” của đạo diễn Christopher Nolan có 94% đánh giá tích cực trên Rotten Tomatoes, tức là trong số 100 nhà phê bình thì có 6 nhà phê bình. Ngay cả với một tác phẩm xuất sắc như vậy nhưng vẫn có người không thích thì phim của chúng ta nhận cả khen lẫn chê là chuyện quá bình thường.
Nhà báo Hoài Hương (Hội Điện ảnh TP.HCM):
Giới phê bình quay lưng với phim thị trường
Các nhà lý luận phê bình phim ít viết về phim thị trường. Ngay cả bộ phim “Bố già” đạt doanh thu 400 tỷ – chưa từng có trong lịch sử điện ảnh nước ta – mà giới phê bình cũng không lý giải được vì sao lại đạt doanh thu như vậy? Điều gì tạo nên thành công đột phá? … Nói chung, họ không quan tâm vì họ xác định phim này là phim thị trường, phục vụ số đông khán giả. Họ sẽ lên tiếng nếu bộ phim đó vi phạm các quy định về đạo đức, văn hóa, chính trị… Với những bộ phim mang tính chất nghệ thuật, họ sẽ “có mặt” để phân tích những vấn đề xung quanh. xung quanh phim, chẳng hạn như với phim Vi, Vợ ba … trong thời gian gần đây. Khi đó, họ sẽ đứng ra phân tích đúng sai, nên hay không nên phổ biến… Với phim thị trường, nếu làm tốt công tác truyền thông để phim được nhiều người biết đến thì sẽ thu hút được khán giả. Đó dường như là câu chuyện của các nhà sản xuất và làm phim.
Lý luận và phê bình điện ảnh của chúng ta còn thiếu, rất yếu. Hầu như phim nào ra rạp cũng chỉ có những người “review” phim, diễn viên diễn ra sao, nội dung ra sao… chứ chưa có những bài viết chuyên sâu để giải thích cái hay, cái dở, ưu điểm, nhược điểm về kỹ thuật, mỹ thuật, nội dung kịch bản, văn phong, xu hướng … theo đúng đường lối lý luận phê bình.
Theo tôi, các trang “đánh giá” phim trên mạng xã hội chưa thể hiện được sự công bằng vì vẫn có những người được trả tiền để viết các bài phê bình phim. Chỉ cần tên của họ xuất hiện cũng là một cách để xác nhận bộ phim. Khi họ được các nhà sản xuất phim trả tiền, đương nhiên sẽ có sự thiên vị. Vì vậy, nhiều bài viết chỉ mang tính chất cá nhân và không mang tính học thuật. Chính các nhà sản xuất phim có thể tạo ra các kênh truyền thông khác nhau và thuê những người có tên tuổi trong giới phê bình viết “bài phê bình” phim.
Trong khi đó, các tạp chí chuyên ngành về điện ảnh hầu như chỉ có Thế giới điện ảnh Online, các trang báo thường có chuyên mục văn hóa, trong đó điện ảnh chỉ là một lĩnh vực nghệ thuật. Công chúng cũng ít quan tâm đến các bài báo học thuật và chuyên ngành. Điều này không chỉ diễn ra với điện ảnh mà còn với các bộ môn nghệ thuật khác.
